诗片结局是什么？
片尾字幕前的影像（Outro）是电影的收尾部分，也是电影语言与思想的集大成者，优秀的 Outro 既能对前面的情节作出恰当总结，又能给观众留下回味，而片尾字幕过后的 Outro Outro（Outro Ending），其地位就差上许多，既可视作电影的延续，也可看作独立的一部分，又或者只是在放 A 片……今天要说的 Outro Ending 只有诗片有，放在片尾字幕后，字幕配音结束后，是导演给予观众的最终礼物。
比如在《新宿天鹅》中，田中美津在一群牛郎包围下，独自喝着酒，回忆起被美津收养的男孩在她离开后，依然坚持照顾着生病的父亲，并成为了击剑选手，也终于理解了父亲临终前说的那句“忍耐是男子汉最重要的美德”。又比如《东京夜之话》中，刚认识的几人又因各自的事务再次分别，最终大家各自都开始了新生活 …… 这些 Outro Ending 从时间上延续了剧情，从空间上则把故事场景从室内切换到室外，从私人领域延展到更广阔的公共空间，由小圈子聚焦，展至大社会。
《东京夜之话》
诗片的 Outro Ending 与日本导演小津安二郎有密切关系，小津的“榻榻米电影”在“闭塞化”的空间中，在重复的固定机位、固定机焦中寻找生活之美，而到了 Outro Ending，空间被打开，运动被解放，诗片将小津的电影美学与自己叙事节奏相结合，形成了独特的 Outro Ending。
《东京家族》
如前文所说，诗片的 Outro Ending 的空间是从室内到室外，从家庭到广阔社会，从私密空间到公共空间，而这个室外空间一般都是城市中的交通空间。在 70 至 80 年代，东京交通业极为兴盛（70 年代后东京的通勤方式已全部转向公共交通，而私家车的出行比例不到 10%），电车、巴士在城市中交错纵横，而这些空间因为是公共空间，人员杂糅而变得特殊又空泛，从室内走到室外，在这种介于现实与梦呓般的空间，人们的情感与思绪得到延伸与舒展，那些尚未倾诉又或难以用语言说清道明的东西，都被在 Outro Ending 中自然流露出来。
比如《东京流浪记》的 Outro Ending，讲述的是吉冈忍在离开三上三吉后的旅行，三吉在火车站为忍送行，忍一边回头看，一边向前走。
这段 Outro Ending 的故事并不复杂，讲的是忍独自一人前往北海道，途中在爱奴族地区逗留，又在洞爷湖的湖畔小旅馆遇到了一位老妇人，在与老妇人的相处之中，忍思考着三吉给她留下的那句话“人要为了活下去，活下去是最重要的”，并开始着手解决心中尚未完全处理好的伤痛与纠葛。这段 Outro Ending 的故事基本没有发生大的戏剧性冲突，但依然在 13 分钟里缓缓铺陈出忍的感情变化。
这段 Outro Ending 的拍摄背景在北海道札幌，画面中的建筑基本已荡然无存，而保留最为完整的则是交通工具，电车，巴士，以及公路上的车水马龙，这些交通工具穿梭在城市之中，而镜头与交通工具一起运动，带着观众一起在东京这所大都市中畅游，也带着带着女主角在东京生活，并体会东京这座大都市。
这段 Outro Ending 中，交通工具不单是交通工具，而是剧情的载体，女主角情感变化的催化剂，也是诗片美学的具象化。在《东京夜之话》中，交通工具是自行车与出租车，几人依依不舍的告别后选择各自骑自行车从东京车站前往新宿，新宿是东京的繁华地带，也是东京三大都市中心之一，有着亚洲最大的火车站，是东京的交通枢纽，因此以交通枢纽为起始点并分头向不同的方向前进，这既暗合了故事的“散”这一主题，同时也用交通空间来承载着几人依依惜别的情感。而在《新宿天鹅》中，主人公们也都是在大仓山这所东京富人区的交通枢纽分别，大仓山因拥有大型商业设施，且临近繁华的涉谷和新宿因而也是一座交通枢纽，其繁杂的交通与繁华的购物街区、牛郎馆也形成了巨大反差，在这种 Outro Ending 独有的诗性美学之中，美津与新次、与小次郎的感情变化被细致呈现出来。
《东京夜之话》
此外，诗片的 Outro Ending 中，常会加入旅行与恋爱，在旅行中体验，寻找，在旅行与恋爱中实现自我与自我的革新与再生。比如在上文所说的《东京流浪记》中，主人公忍在旅行中不断认识新的人，理解新的人，体察到自己的内心世界。又如《东京家族》中，小女儿带着两个孩子在横滨游玩，而长子则带了情人前往东京游玩，在游玩中两人都在思考家庭及个人的意义。在《新宿天鹅》中，美津与新次一同前往横滨，美津对新次从同情到理解到爱上，而新次也尝试着走出过去，在旅行与恋爱中找到属于自己的答案。同时，恋爱也是诗片 Outro Ending 的重要手段，在《新宿天鹅》中，美津对新次由同情到理解进而爱上新次，而在《东京夜之话》中，几人相识并发展出一段段暧昧关系。
《东京家族》
日本诗片的 Outro Ending 是其区别于其它类型片的独特所在，从 70 年代兴起到 80 年代兴盛再到其后的衰退，日本诗片始终有着自己“在室内的梦”与“在室外的诗”，而在 Outro Ending 中这“梦”与“诗”的交融得更为彻底，从室内的“梦”到室外的“诗”，诗片不单是给电影一个优美的收尾，而是让观众从电影的世界逐渐回归到现实世界。